布偶

工具箱(多种工具共用一个快捷键的可同时按【Shift】加此快捷键选取)

　　矩形、椭圆选框工具 【M】

　　裁剪工具 【C】

　　移动工具 【V】

　　套索、多边形套索、磁性套索 【L】

　　魔棒工具 【W】

　　喷枪工具 【J】

　　画笔工具 【B】

　　像皮图章、图案图章 【S】

　　历史记录画笔工具 【Y】

　　像皮擦工具 【E】

　　铅笔、直线工具 【N】

　　模糊、锐化、涂抹工具 【R】

　　减淡、加深、海棉工具 【O】

　　钢笔、自由钢笔、磁性钢笔 【P】

　　添加锚点工具 【+】

　　删除锚点工具 【-】

　　直接选取工具 【A】

　　文字、文字蒙板、直排文字、直排文字蒙板 【T】

　　度量工具 【U】

　　直线渐变、径向渐变、对称渐变、角度渐变、菱形渐变 【G】

　　油漆桶工具 【K】

　　吸管、颜色取样器 【I】

　　抓手工具 【H】

　　缩放工具 【Z】

　　默认前景色和背景色 【D】

　　切换前景色和背景色 【X】

　　切换标准模式和快速蒙板模式 【Q】

　　标准屏幕模式、带有菜单栏的全屏模式、全屏模式 【F】

　　临时使用移动工具 【Ctrl】

　　临时使用吸色工具 【Alt】

　　临时使用抓手工具 【空格】

　　打开工具选项面板 【Enter】

　　快速输入工具选项(当前工具选项面板中至少有一个可调节数字) 【0】至【9】

　　循环选择画笔 【[】或【]】

　　选择第一个画笔 【Shift】+【[】

　　选择最后一个画笔 【Shift】+【]】

　　建立新渐变(在”渐变编辑器”中) 【Ctrl】+【N】

　　文件操作

　　新建图形文件 【Ctrl】+【N】

　　用默认设置创建新文件 【Ctrl】+【Alt】+【N】

　　打开已有的图像 【Ctrl】+【O】

　　打开为... 【Ctrl】+【Alt】+【O】

　　关闭当前图像 【Ctrl】+【W】

　　保存当前图像 【Ctrl】+【S】

　　另存为... 【Ctrl】+【Shift】+【S】

　　存储副本 【Ctrl】+【Alt】+【S】

　　页面设置 【Ctrl】+【Shift】+【P】

　　打印 【Ctrl】+【P】

　　打开“预置”对话框 【Ctrl】+【K】

　　显示最后一次显示的“预置”对话框 【Alt】+【Ctrl】+【K】

　　设置“常规”选项(在预置对话框中) 【Ctrl】+【1】

　　设置“存储文件”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【2】

　　设置“显示和光标”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【3】

　　设置“透明区域与色域”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【4】

　　设置“单位与标尺”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【5】

　　设置“参考线与网格”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【6】

外发光效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【3】

　　内发光效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【4】

　　斜面和浮雕效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【5】

　　应用当前所选效果并使参数可调(在”效果”对话框中) 【A】

　　图层混合模式

　　循环选择混合模式 【Alt】+【-】或【+】

　　正常 【Ctrl】+【Alt】+【N】

　　阈值（位图模式） 【Ctrl】+【Alt】+【L】

　　溶解 【Ctrl】+【Alt】+【I】

　　背后 【Ctrl】+【Alt】+【Q】

　　清除 【Ctrl】+【Alt】+【R】

　　正片叠底 【Ctrl】+【Alt】+【M】

　　屏幕 【Ctrl】+【Alt】+【S】

　　叠加 【Ctrl】+【Alt】+【O】

　　柔光 【Ctrl】+【Alt】+【F】

　　强光 【Ctrl】+【Alt】+【H】

　　颜色减淡 【Ctrl】+【Alt】+【D】

　　颜色加深 【Ctrl】+【Alt】+【B】

　　变暗 【Ctrl】+【Alt】+【K】

　　变亮 【Ctrl】+【Alt】+【G】

　　差值 【Ctrl】+【Alt】+【E】

　　排除 【Ctrl】+【Alt】+【X】

　　色相 【Ctrl】+【Alt】+【U】

　　饱和度 【Ctrl】+【Alt】+【T】

　　颜色 【Ctrl】+【Alt】+【C】

　　光度 【Ctrl】+【Alt】+【Y】

　　去色 海棉工具+【Ctrl】+【Alt】+【J】

　　加色 海棉工具+【Ctrl】+【Alt】+【A】

　　暗调 减淡/加深工具+【Ctrl】+【Alt】+【W】

　　中间调 减淡/加深工具+【Ctrl】+【Alt】+【V】

　　高光 减淡/加深工具+【Ctrl】+【Alt】+【Z】

　　选择功能

　　全部选取 【Ctrl】+【A】

　　取消选择 【Ctrl】+【D】

　　重新选择 【Ctrl】+【Shift】+【D】

　　羽化选择 【Ctrl】+【Alt】+【D】

　　反向选择 【Ctrl】+【Shift】+【I】

　　路径变选区 数字键盘的【Enter】

　　载入选区 【Ctrl】+点按图层、路径、通道面板中的缩约图

滤镜

　　按上次的参数再做一次上次的滤镜 【Ctrl】+【F】

　　退去上次所做滤镜的效果 【Ctrl】+【Shift】+【F】

　　重复上次所做的滤镜(可调参数) 【Ctrl】+【Alt】+【F】

　　选择工具(在“3D变化”滤镜中) 【V】

　　立方体工具(在“3D变化”滤镜中) 【M】

　　球体工具(在“3D变化”滤镜中) 【N】

　柱体工具(在“3D变化”滤镜中) 【C】

　　轨迹球(在“3D变化”滤镜中) 【R】

　　全景相机工具(在“3D变化”滤镜中) 【E】

　　视图操作

　　显示彩色通道 【Ctrl】+【~】

　　显示单色通道 【Ctrl】+【数字】

　　显示复合通道 【~】

　　以CMYK方式预览(开关) 【Ctrl】+【Y】

　　打开/关闭色域警告 【Ctrl】+【Shift】+【Y】

　　放大视图 【Ctrl】+【+】

　　缩小视图 【Ctrl】+【-】

　　满画布显示 【Ctrl】+【0】

　　实际象素显示 【Ctrl】+【Alt】+【0】

　　向上卷动一屏 【PageUp】

　　向下卷动一屏 【PageDown】

　　向左卷动一屏 【Ctrl】+【PageUp】

　　向右卷动一屏 【Ctrl】+【PageDown】

　　向上卷动10 个单位 【Shift】+【PageUp】

　　向下卷动10 个单位 【Shift】+【PageDown】

　　向左卷动10 个单位 【Shift】+【Ctrl】+【PageUp】

　　向右卷动10 个单位 【Shift】+【Ctrl】+【PageDown】

　　将视图移到左上角 【Home】

　　将视图移到右下角 【End】

　　显示/隐藏选择区域 【Ctrl】+【H】

　　显示/隐藏路径 【Ctrl】+【Shift】+【H】

　　显示/隐藏标尺 【Ctrl】+【R】

　　显示/隐藏参考线 【Ctrl】+【;】

　　显示/隐藏网格 【Ctrl】+【”】

　　贴紧参考线 【Ctrl】+【Shift】+【;】

　　锁定参考线 【Ctrl】+【Alt】+【;】

　　贴紧网格 【Ctrl】+【Shift】+【”】

　　显示/隐藏“画笔”面板 【F5】

　　显示/隐藏“颜色”面板 【F6】

　　显示/隐藏“图层”面板 【F7】

显示/隐藏“信息”面板 【F8】

　　显示/隐藏“动作”面板 【F9】

　　显示/隐藏所有命令面板 【TAB】

　　显示或隐藏工具箱以外的所有调板 【Shift】+【TAB】

　　文字处理(在”文字工具”对话框中)

　　左对齐或顶对齐 【Ctrl】+【Shift】+【L】

　　中对齐 【Ctrl】+【Shift】+【C】

　　右对齐或底对齐 【Ctrl】+【Shift】+【R】

　　左／右选择 1 个字符 【Shift】+【←】/【→】

　　下／上选择 1 行 【Shift】+【↑】/【↓】

　　选择所有字符 【Ctrl】+【A】

　　选择从插入点到鼠标点按点的字符 【Shift】加点按

　　左／右移动 1 个字符 【←】/【→】

　　下／上移动 1 行 【↑】/【↓】

　　左／右移动1个字 【Ctrl】+【←】/【→】

　　将所选文本的文字大小减小2 点象素 【Ctrl】+【Shift】+【<】

　　将所选文本的文字大小增大2 点象素 【Ctrl】+【Shift】+【>】

　　将所选文本的文字大小减小10 点象素 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【<】

　　将所选文本的文字大小增大10 点象素 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【>】

　　将行距减小2点象素 【Alt】+【↓】

　　将行距增大2点象素 【Alt】+【↑】

　　将基线位移减小2点象素 【Shift】+【Alt】+【↓】

　　将基线位移增加2点象素 【Shift】+【Alt】+【↑】

　　将字距微调或字距调整减小20/1000ems 【Alt】+【←】

　　将字距微调或字距调整增加20/1000ems 【Alt】+【→】

　　将字距微调或字距调整减小100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【←】

　　将字距微调或字距调整增加100/1000ems 【Ctrl】+【Alt】+【→】

设置“增效工具与暂存盘”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【7】

　　设置“内存与图像高速缓存”(在预置对话框中) 【Ctrl】+【8】

　　编辑操作

　　还原/重做前一步操作 【Ctrl】+【Z】

　　还原两步以上操作 【Ctrl】+【Alt】+【Z】

　　重做两步以上操作 【Ctrl】+【Shift】+【Z】

　　剪切选取的图像或路径 【Ctrl】+【X】或【F2】

　　拷贝选取的图像或路径 【Ctrl】+【C】

　　合并拷贝 【Ctrl】+【Shift】+【C】

　　将剪贴板的内容粘到当前图形中 【Ctrl】+【V】或【F4】

　　将剪贴板的内容粘到选框中 【Ctrl】+【Shift】+【V】

　　自由变换 【Ctrl】+【T】

　　应用自由变换(在自由变换模式下) 【Enter】

　　从中心或对称点开始变换 (在自由变换模式下) 【Alt】

　　限制(在自由变换模式下) 【Shift】

　　扭曲(在自由变换模式下) 【Ctrl】

　　取消变形(在自由变换模式下) 【Esc】

　　自由变换复制的象素数据 【Ctrl】+【Shift】+【T】

　　再次变换复制的象素数据并建立一个副本 【Ctrl】+【Shift】+【Alt】+【T】

　　删除选框中的图案或选取的路径 【DEL】

　　用背景色填充所选区域或整个图层 【Ctrl】+【BackSpace】或【Ctrl】+【Del】

　　用前景色填充所选区域或整个图层 【Alt】+【BackSpace】或【Alt】+【Del】

　　弹出“填充”对话框 【Shift】+【BackSpace】

　　从历史记录中填充 【Alt】+【Ctrl】+【Backspace】

　　图像调整

　　调整色阶 【Ctrl】+【L】

　　自动调整色阶 【Ctrl】+【Shift】+【L】

　　打开曲线调整对话框 【Ctrl】+【M】

　　在所选通道的曲线上添加新的点(‘曲线’对话框中) 在图象中【Ctrl】加点按

　　在复合曲线以外的所有曲线上添加新的点(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】+【Shift】

加点按

　　移动所选点(‘曲线’对话框中) 【↑】/【↓】/【←】/【→】

　　以10点为增幅移动所选点以10点为增幅(‘曲线’对话框中) 【Shift】+【箭头】

　　选择多个控制点(‘曲线’对话框中) 【Shift】加点按

　　前移控制点(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】+【Tab】

　　后移控制点(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】+【Shift】+【Tab】

　　添加新的点(‘曲线’对话框中) 点按网格

　　删除点(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】加点按点

　　取消选择所选通道上的所有点(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】+【D】

　　使曲线网格更精细或更粗糙(‘曲线’对话框中) 【Alt】加点按网格

　　选择彩色通道(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】+【~】

　　选择单色通道(‘曲线’对话框中) 【Ctrl】+【数字】

　　打开“色彩平衡”对话框 【Ctrl】+【B】

　　打开“色相/饱和度”对话框 【Ctrl】+【U】

　　全图调整(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【~】

　　只调整红色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【1】

　　只调整黄色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【2】

　　只调整绿色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【3】

　　只调整青色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【4】

　　只调整蓝色(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【5】

　　只调整洋红(在色相/饱和度”对话框中) 【Ctrl】+【6】

　　去色 【Ctrl】+【Shift】+【U】

　　反相 【Ctrl】+【I】

　　图层操作

　　从对话框新建一个图层 【Ctrl】+【Shift】+【N】

　　以默认选项建立一个新的图层 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【N】

　　通过拷贝建立一个图层 【Ctrl】+【J】

　　通过剪切建立一个图层 【Ctrl】+【Shift】+【J】

　　与前一图层编组 【Ctrl】+【G】

　　取消编组 【Ctrl】+【Shift】+【G】

　　向下合并或合并联接图层 【Ctrl】+【E】

　　合并可见图层 【Ctrl】+【Shift】+【E】

　　盖印或盖印联接图层 【Ctrl】+【Alt】+【E】

　　盖印可见图层 【Ctrl】+【Alt】+【Shift】+【E】

　　将当前层下移一层 【Ctrl】+【[】

　　将当前层上移一层 【Ctrl】+【]】

　　将当前层移到最下面 【Ctrl】+【Shift】+【[】

　　将当前层移到最上面 【Ctrl】+【Shift】+【]】

　　激活下一个图层 【Alt】+【[】

　　激活上一个图层 【Alt】+【]】

　　激活底部图层 【Shift】+【Alt】+【[】

　　激活顶部图层 【Shift】+【Alt】+【]】

　　调整当前图层的透明度(当前工具为无数字参数的,如移动工具) 【0】至【9】

　　保留当前图层的透明区域(开关) 【/】

　　投影效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【1】

　　内阴影效果(在”效果”对话框中) 【Ctrl】+【2】

  感谢蟾宫的推荐 

             北京奥运会开闭幕式运营中心办公的4层小楼距奥运选手居住的奥运村不远，运营中心中央大厅里贴着“祖国利益高于一切”的标语、鸟巢的模型和一幅巨大的开幕式工作日程计划进度表，会议室里墙上贴满了各种图表，各个密闭的房间门上都贴着“保密”。张艺谋的办公室在核心区三层。张艺谋似乎永远在开会，在接受记者采访前，他刚跟蔡国强开了碰头会。张艺谋寸头，清瘦，用程小东的说法，做开幕式以来，“小了一号”。终于做完开幕式，张艺谋心情颇好，谈兴大开，跟记者从晚上9点一直聊到凌晨。

　　创意和技术

　　记者：你曾经说，回过头来才发现，很多好的创意最初都有。所谓最初的创意，是指确定一个团队之后开始的创意，还是竞标的时候的创意？

　　张艺谋：有些是竞标时就有的。比如地面的大屏幕，其实是我、王潮歌、樊跃这个团队，还有斯皮尔伯格，开始就想出来的；像空中的29个大脚印，是蔡国强团队的想法。

　　比如跑道，一个人在“碗边”（我们把鸟巢叫“碗边”）横向奔跑，这个想法是陈维亚团队竞标时就有的亮点，但当时不是用在点火上，而是就这么横向奔跑。一开始扔了，后来又捡回来，又扔，又捡回来，反复了很多次，结果还是捡回来了。

　　记者：一个好创意是如何诞生的？

　　张艺谋：整个两三年，创意的反复性是很大的。当时间不紧迫、没有进入制作阶段的时候，创意都是在天上飞的。每个人尽管都有一定的制作经验，但还是海阔天空。那时候大家觉得好像举国之力，就可以上天揽月，似乎什么都可以做，但其实是不行的，它有个基本规律。那时候凡是新人一来，都是一脑子的想法，一聊就怎么怎么样，从点火开始到什么什么的。我常常在旁边暗笑，觉得他需要“洗脑”，一个星期以后脑子洗干净了，就不这么海阔天空了。

　　我自己的感觉是，海阔天空、匪夷所思的讨论持续了将近一年，真的是老虎吃天。到真正开始往实处落的时候，所有讨论就慢慢变成“不可能完成的就不要想了”，也不要让讨论的气氛向不能完成的方向走，去耽误时间。创意的落实、实施最后成为最核心的事情。

　　引经据典查出个缶

　　记者：开幕式一开场击缶出场让大家都很震惊，因为普通人的记忆中没这一号乐器，咱们是什么时候开始找到缶的？

　　张艺谋：一开始团队基本上定了一个基本的方向，欢迎仪式可能要用打击乐，因为我是最反对用鼓的了。继钢、维亚他们都觉得鼓其实是很好的，是很有激情的，我也认为鼓是很好的，但我是属于坚决反对的一个，因为媒体给我画的形象导致了很多陷阱。我要一用鼓就跟我画上等号，就死路一条，就像你用红灯笼一样，一定是死路一条。

　　我们都觉得需要打击乐，因为打击乐有激情，而开场欢迎，激情是必不可少的。打击乐用什么呢？那就得苦思冥想，得找东西打，其余的打击乐是很难超过鼓的激情的。后来我们想从鼓乐器中去开发它，然后让它的声音有一点鼓的意思，但是造型上不一样，就走这条路。走这条路子最早找的是柷，还专门调研了，试了很多次了。柷像个斗，也不错，但是敲的时候有个棍，伸在中间“梆梆”地来回碰，这个有点使不上劲，而且没有激情。柷是用在一个乐队演奏的前奏，有点像打拍的，起始音“当当当当”，你现在去天坛看去，祭天仪式的旅游表演就是这样，小姐拿一个柷，“嘣……”一碰这玩意儿，“当当当”就开始了，是个起始乐，不是主力乐器，是前面发号施令的感觉，觉得不合适。另外它有传承，有活体传承，你就不能乱变。

　　后来就慢慢引经据典，查出这个缶。我们为此咨询了很多专家，瓦罐的缶不太好，声音也不行，另外瓦罐的缶不登大雅之堂。后来注意到有一种青铜的，我们觉得这个不错，做成青铜的样子，蒙上一个皮，敲起来也有点鼓的声音，也不错，然后就基本定了这个方向。

　　然后咨询了很多专家，有些专家认为，这个青铜的不是缶，有些专家认为，青铜的就是缶的一种，后来发展的或者后代变化的，总之也是有点莫衷一是，但是绝对有青铜的缶，有出土文物为证，那么我们就先造型。现在完全是青铜鼓的造型，然后就是敲击的声音、敲击的姿态、方法，所有专家众口一词，没有活体传承，那就变成你爱怎么敲就怎么敲了，给我们一个空间了。因为你有活体传承就不能乱来了，这样给我们一个空间，所以我们用了这个，等于是沿用了打击乐的激情和它的力量、震撼，但是有一个新的符号进来，破一破老一套。另外我们开始用手来击打，演员手上戴的都是顶针一样的，戴好几个，打下去就是响的。

　　曾经考虑退出

　　记者：核心创作团队最终组建的时候，其实是以你为核心，收编了第二轮入围的其他团队。

　　张艺谋：对。竞标的时候有上万件作品，后来慢慢筛选，后来到了13家团队、到了5家团队，到了5家团队以后，大家做完陈述之后，就没下文了。谣言比较多，一个说法是可能要打包，就像春节晚会那种，中国人的习惯做法，组一个导演团，再一起集体领导，就是集体导演。当时听到这个谣言，我都想退出了，我说那没意思，不管多大的事，都有一些艺术规律是不能违背的。你说让五个导演都在这儿干，肯定会出问题，最后什么个性都没有了。那个时候我也不管了，自己忙自己的事，等下文了，也不知道最后领导怎么定。后来我们知道了，一个是各家团队会综合，一个是各家团队的竞标方案也会综合使用，也不是说以谁为主了，筛选人或者让决策有一个选择和思考的过程。这不像西方，西方的竞标很清楚，你竞了标就是你，方案是你的，然后谈多少钱，就完了。咱们主要是一个筛选过程，或者说我觉得是领导需要思考或者酝酿的过程，到底怎么闹，大家先来表现，先贡献。

　　无需全向体育靠拢

　　记者：一个比较多的说法是，开幕式中国文化比较多，体育比较少，但是我想这样会不会是创意的时候已经考虑进去了呢？

　　张艺谋：当然，它当然是一个体育的盛会，但是这个平台，我自己认为体育点到为止，还没开始比赛呢，后面十几天不全部都是体育， 全部都是比赛嘛！体育精神全部在后面的十几天体现出来了，无需在开幕式里完全向体育靠拢，那就丢掉机会了。主办国，这是它的一个最好的平台，它向全世界去展示自己的文化，这是第一个。第二个，体育就算演了，奥林匹克就是体育精神，已经是了，后面十几天运动员们都要去体现这个精神，赛场上最生动，演能演过真的？赛场上一滴泪水可以让全世界动容，赛场上一滴汗水可以让全世界动容，那是真实的体育精神的写照，未来我们都会看到这些精彩的瞬间，我们开幕式演体育的东西，把它图解一下，把它变成一个所谓的表演，我觉得是很难的，而且也没有必要演那么多，有一点就行。这也是后来我们跟很多外国专家一起讨论的，他们说，这其实是你们展示文化的一个平台。因为下一个就是运动员入场，再下一个就是会旗，点火炬，点火炬就是体育精神，我觉得已经在上面发挥，就是“更快、更高、更强”的体现，等等，潜移默化地进去就可以了。原来谈过，要不要一个章节是演体育，我们甚至有一些演体育的招儿，有一些招儿还颇为新鲜，后来都舍弃了。

　　主题歌原定新人演唱

　　记者：在主题歌上面是不是碰到了困难？忙了全球征集，最后用的却是音乐总监自己的作品。

　　张艺谋：主题歌没有什么困难。征歌，我们征集了四年，几万首歌曲，反复听，一直不太满意，就继续发动群众，继续征歌还没有结束。这个时候，我们听到了这首歌，它原本不是给主题歌写的，特别响。词我就觉得非常好，我当时还说，我们的主题就《我和你》，不要《我们一起走》了，陈其钢有顾虑。第一个，我不是写的主题歌，第二个，我作为音乐总监，怎么弄成我的歌，将来会给别人说。我就说，你不要想这个事情，好就是好，然后我们为了验证，给领导听，领导也说好。这个歌很亲和，而且很让人觉得有一种心灵的感受。

　　记者：这个歌确定下来时间很短，演唱是不是有些仓促？

　　张艺谋：很短。演唱当然很仓促，是最后临时找了这两位歌手，剩两三周才找，前面一直是有一个野心要推新人，而且还有一个想法是新人不要穿演出的服装，穿志愿者的服装，好像两个志愿者，就像普通大街上的志愿者站在那里，在形象上要朴素，拉近距离。因为任何华美的演唱服大家都见过了，但是大家又都觉得高潮不够。两位新人穿上志愿者衣服，我们试了好几次，就是排练的时候，所有人把他俩当替身。所以大家最后都说后面没有高潮，后来我一想，好像中国人到了收尾了，都要高潮。大家都认为是替身，没有人拍案叫绝。大家都觉得非常不正式，我觉得这可能有问题，一直到彩排，带几万观众彩排都是这两位新人，所以这两个新人都筛选了很长时间了。两位新人，我们也不好意思让他们俩下，所以我们就会在闭幕式上用。

　　1.4万余人忙而不乱

　　记者：对于你作品的称誉或者对广场艺术的称誉，一个是人多，人海战术，你对这个怎么看？既然是广场艺术，人多就是一个前提。

　　张艺谋：对，我首先认为，也是媒体这么写，这么炒作，把人海战术作为一个贬义词，又给我画了一个等号，好像这样是错误的。其实这样说就是错误的，因为如果是广场表演，你一定要使用某种人海战术，你不能设想30个人在广场演完，一个是看不清，一个是非常冷清，除非你自己做前卫艺术表演。这种演出要有激情的东西，你一定要呈现上万人进去。科技手段，造型的东西、装置的东西都是死的，在表演中，最灵动的是人，最有意思的也是人，人给人一种东西。聚了很多人之后，什么都不做就有一种异样的感觉，这就是人类，生理意义上心跳就加快了，哎呀，这么多人。

　　记者：开幕式的演员有一个确切数字吗？

　　张艺谋：开幕式大概一万四千多，不到一万五。很庞大的数字，因为它整上整下。你看到这场表演比如是2500人，演完3分钟他下去，那个2500进来了，整上整下，他不可能去换衣服的，哪有时间，2500人换衣服，多大空间，来不及，所以全是化好妆，穿好衣服，因为只有五十几分钟，整场整场切换的，所以我们在上、下场是一个特别科学的运转，谁坐几号门，谁坐几号门，通道，互相不干扰，互相不影响，所以这种整上整下才会带来那种感觉。我觉得这都是外国做不到的。这样才能带来那种不一样的感觉。

　　记者：所以你们完成了一个不可能完成的任务。

　　张艺谋：对，在西方来看，是这样子。我认为他们看，不仅是技术多么叹为观止，我认为他看到的是1+1，他也是在这个意义上叹为观止。就是人，看到那么多人的那种动作的整齐，他又看到这个技术，我觉得他是看到1+1之后，就产生了一个放大感，他真的是应该有叹为观止的感觉。

　　被称为妥协大师

　　记者：领导的意见对节目的影响大吗？

　　张艺谋：其实我们的大领导、小领导几次审查提的意见我都特别重视，我都记下来了，我根本不是说要拍马屁干什么，我是真心话，当三个领导都不喜欢这个的时候，他们是三个观众，他们都觉得这块不好看，怎么这么暗，或者这个颜色怎么是这个样子，或者太慢了，大部分领导都说这个地方有问题，那就肯定有问题，所以我说我们不要去管是多大的领导，而是你记住了，他们是第一批观众。我们经常是领导一来几十个，大家坐下来谈，凡是三人以上的意见，我一定改，我真的是这样，因为我已经感觉到这是一次检验。所以我就觉得这几次修改，也获得了很好的提升。

　　记者：那天，陈其钢说他很佩服你，“艺谋是一个妥协大师”。

　　张艺谋：他说的是一句实话，我不能说我是什么大师，但是他说的是一句实话，他有最深的体会，因为他一开始就特别坚持，老跟我吵架，当然我们是好朋友。他直到最后还在坚持自己的想法。我跟你说，坐在这个位置上，谁都要妥协，而且每天都会有妥协，我是非常知道辩证关系的，必须在妥协中求生存，在妥协中某一种坚持要存在，但是首先要妥协，这种妥协也是广义的。

　　我认为，在开幕式总的职务上，我觉得我一点不带吹牛的，很多导演把他搁在这儿，他在生理上、心理上都拿不下来，坚持不下来，心理会产生问题，实在是要有太多的妥协。

　　所以，我记得在希腊见他们奥运会的头儿，他说，我的工作很重要：什么叫重要？我的工作就是要留住导演，这个导演随时要走人，因为他受不了，他觉得他老得妥协，好像都是指手画脚，西方那种自由惯了的导演动不动随时要走，他说你不知道我的工作有多重要，我一直要把他留在这里，这就是我的工作。你想，在他们那种空气底下和那种创作环境中，他们都要撂挑子走人，他觉得妥协是一定的。

　　记者：你把自己看作是时代的产物。

　　张艺谋：现在很多人问我，“艺谋，你好像如日中天？”然后就是“奥运会开幕式完了以后，你要干什么”或者是“你还要干什么”。我还去拍电影，我还是个电影导演，只是，机遇让我能从事伟大的工作，不是我伟大，是中国今天伟大。

　　我举个例子，在亚洲的三次奥运会开幕式，两次，一次东京，一次汉城，都是白天，白天你做什么梦幻和浪漫，大白天，为什么？是因为欧美强国说收视的时间问题，时差问题，你必须跟我们同步，在中国就不行，晚上8点，我们的黄金时间，不管你是凌晨几点，中国强大了，强大到了现在可以让他们接受这样的时差，所以我们才能在晚上，在灯光绚丽的渲染下，完成这样的艺术表演。那要给你放到白天呢？放到白天，绝对是团体操。所以我就说我有幸从事这样伟大的工作，根本不是我伟大。

南方周末

编辑： 张超　　来源：扬子晚报

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时尚生活
　　　　1，可以装B，但不要被人识破。
　　　　2，如果装B被人识破，那就一定要在别人嘲笑你前，先狠狠的嘲笑自己。
　　　　3，可以尝试任何打扮，除了非主流与脑残系自拍。
　　　　4，不买任何带有明显LOGO的东西，比如LV的Monogram。
　　　　5，一万元以内的奢侈品，可以买，但不可以绷（炫耀）。
　　　　6，信用卡应该有两张，才能拆东墙补西墙。
　　　　7，送朋友礼物一定要大方一点。
　　　　8，对于自己买不起的东西，就不要经常挂在嘴边，写进文里了——好象自己已经在用了一样。
　　　　9，不要大面积染发。
　　　　10，知道有些话只是听听就算了。比如“下次我请你”，“有机会大家一起发财”等等。
　　　　11，如果不是和很熟的朋友一起去KTV，那请慎重点歌。有些人虽然不知道“粉红色的回忆”、“当爱已成往事”怎么唱，但他们确切地知道这些歌是来自于哪个时代。
　　　　12，家里常备一瓶红酒。
　　　　13，一年至少旅行一次，哪怕只是去远郊洗温泉。
　　　　14，任何在酒吧里认识的花朵般的少女或少年，如果他们很自然地叫你“姐姐”或“哥哥”，不必动心，他们只想把你调教成买单的大头。
　　　　15，酒照喝，舞照跳，只是别晚过两点。不然你会老得很快。
　　　　16，消夜绝对不吃。实在要吃，那就吃完了再出去玩会儿，总之，别吃了就睡。
　　　　17，国内的时尚杂志还是看看就算了，编辑们也多是穿的批发货，听他们的时尚建议等于请盲人指路。
　　　　18，至少知道两个以上名声不响，但口味一流的饭店。
　　　　19，宁肯勤换包包与鞋子，也不要勤换手机或数码相机。
　　　　20，看韩剧不如看美剧，后者真实一些。
　　　　21，不要幻想甚至假装自己是以下某种人群：箩莉、公主、名媛以及〈欲望城市〉里的任一女主角。
　　　　22，不要再以自己不会作饭、不会换灯泡……等等为荣。你以为你还有资格扮无辜？
　　　　23，尽量不要再和人合租。
　　　　24，手机铃声还是朴素一点吧，别整流行歌曲，尤其是网络歌曲。
　　　　25，还是开个BLOG，有些话需要说给自己听，有些事需要让别人知道。
　　　　
　　　　情爱宝典
　　　　26，炫耀自己性技巧老道，是牛B；炫耀自己睡过的人多，是傻B。
　　　　27，切勿再以自己的老公/老婆长地帅或漂亮为荣，听你的话、宠你到爆才是王道。
　　　　28，一夜情依然无罪，但别从网络找，去酒吧。
　　　　29，和一个人只保持在暧昧的状态，这让你荷尔蒙保持旺盛分泌，延缓衰落。
　　　　30，手淫也是一种良好的性体验，而且不可耻。不过，25岁前频繁那是年轻气盛，25岁后请你也照顾一下还要为你排毒的肾。
　　　　31，任何会与他人发生接触的器官，洗洗更健康。比如手。
　　　　32，买避孕套这种工作，不一定非要男生去做。
　　　　33，任何正经的恋爱，第一次约会都不可能是上床。
　　　　34，再热烈的恋爱也不需要用两人的大头贴作为手机桌面，以及“老公老公我爱你”作为手机彩铃。
　　　　35，分手后要听杨千嬅，而不是张惠妹。
　　　　36，只看你照片就说要追你的人必定是猪。
　　　　37，自己买的东西就说是自己买的，没必要再说是“老公送的”、“一个朋友特意买给我的”等等之类的话。
　　　　38，秀恩爱有个度，诸如“老公今天起来对我说：你昨晚把我吸干了……”之类的情节，就不用写在BLOG里秀了。有时候以你和你老公的尊容秀出的这种“恩爱”画面，于那些看到你这篇BLOG的熟人朋友，是一种想象上的视觉折磨。
　　　　39，最需要碰运气的事情，不是中500万，而是爱情。注意，这里说的是爱情，为了不付房租而找人结婚则不在此列。
　　　　40，25岁以后最可悲的事情就是扮可怜博同情。
　　　　41，25后，看〈色戒〉是要学会不能让情感控制自己，而不是转头就对男人要钻戒。
　　　　42，曾经你没追到的人现在反过头来追你，坚决不要。不要为他/她的掉价买单。
　　　　43，再猥琐的男人也敢把自己当成情种，只要你主动示好。
　　　　44，情人眼里出西施，但也不要因此就把周围所有的人都当狗屎。
　　　　45，养猫的男人必是GAY。
　　　　46，不可再抱有被有钱人收纳或包养的“梦想”，或者，把这个当作事业来经营。
　　　　47，见到美人追丑鬼，不可再大惊小怪或愤愤不平。口味千姿百态，这和有人喜欢兽交是一个道理。
　　　　48，有陌生人的场合，出场一定要闪亮和用心。
　　　　49，分手以后可以做的最有意义的一件事就是换个新造型。
　　　　50，这一辈子会爱上你的人很多，25岁以前一个都没有也没关系，25岁以后出现的才是好货。
　　　　
　　　　友情岁月
　　　　51，依然有理想，但饭票已在手。
　　　　52，安然观赏别人的哗众取宠或卖弄风骚，把它当作郭德纲讲相声。
　　　　53，不要接受每个人对你的示好，这其中有一大部分出自于功利。
　　　　54，可以忍受别人说你丑，但不能忍受别人说你老。
　　　　55，女人和女人做朋友，要示之以绿叶的姿态，同时也要暗藏红花的心机。
　　　　56，三种东西绝对不能相信：男人的承诺、女人的眼泪以及朋友的酒话。
　　　　57，总和你玩在一起的朋友一定不会是能提携你的贵人。
　　　　58，在这个社会混下去的办法并不是单纯到只有“陪人喝酒”和“陪人睡觉”两种。
　　　　59，就算月挣3000，房租（贷）2000，但该请客的时候也决不含糊。
　　　　60，与人交友，两种东西不可赖：酒与钱。
　　　　61，只要是在自己的承受范围内，别人爱怎么占便宜就怎么占吧。
　　　　62，有时候和异性成为生死之交、至亲好友的途径是上一次床。
　　　　63，叫你“亲爱的”代表你们不熟，叫你“贱人”、“死货”才是把你放在心上的表现。
　　　　64，作为一对情侣的单身朋友，你唯一需要做好的就是当一个捧场的观众。
　　　　65，如果你是单身，而又有你认识的人看上了你的某个好友，那么切记：真的不必在他们约会的初期夹在中间扮演丫鬟、马夫、小丑、陪客、和事佬……人生只有一次，不要总演配角。
　　　　66，过了25岁，就算做个250也比做个13点好。

  我的心情就是这样

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